W tym samouczku pokażę, jak uzyskałem nowe błękitne niebo, poprawiłem kolor i oświetlenie budynku, a także zaprojektowałem makietę znaku (oznakowania), którą dodałem do zdjęcia.
W mojej pracy niezależnego ilustratora i projektanta grafiki współpracuję z fotografami, zajmując się wykonywaniem makiet znaków i ogólną edycją zdjęć. Bardzo wiele zleceń wymaga zrobienia zdjęć samemu lub wykorzystania tych, które zrobił ktoś inny.
To zdjęcie zrobiłem w Sztokholmie w Szwecji podczas wycieczki rowerowej po nowej dzielnicy miasta, która ciągle jest jeszcze w budowie. Po powrocie edytowałem zdjęcie, korzystając z tabletu Wacom i programu Corel PHOTO-PAINT X7.
W oknie dokowanym Menedżer obiektów wybrałem obiekt z efektem soczewki w skali szarości, klikając ikonę Nowa soczewka w lewym dolnym rogu okna dokowanego (można też kliknąć kolejno Obiekt > Utwórz > Nowa soczewka). Przy użyciu suwaków nadałem fasadzie budynku ciemniejszy odcień. Zdecydowanie ciemniejszy.
Ten sam efekt mogłem osiągnąć korzystając z innych narzędzi i funkcji, na przykład poprawy kontrastu lub krzywej tonalnej (Dopasuj > Poprawa kontrastu lub Krzywa tonalna), ale po prostu lubię działanie efektu skali szarości. Poza tym, tak jest szybciej. Jest to również prosty sposób na uzyskanie czystego białego nieba, co ułatwia utworzenie maski nieba, a ja chciałem, aby było ono błękitne.
Po utworzeniu obiektu z efektem soczewki w skali szarości i uzyskaniu jaśniejszego, bielszego nieba, z przybornika wybrałem narzędzie Maska > Różdżka (W) i zaznaczyłem białe niebo. (Jeśli Różdżka nie zaznaczy całego nieba, wybierz ikonę Tryb dodawania na pasku właściwości i kliknij pozostałe obszary tak, aby zaznaczyć całe niebo).
Pracując nad uzyskaniem pożądanej barwy wybrałem jaśniejszy niebieski kolor, którego lubię używać jako podstawy do uzyskania błękitu nieba. Korzystając z próbek kolorów i przytrzymując wskaźnik nad próbką niebieskiego koloru, w palecie dokumentu wybrałem jeden z ciemniejszych odcieni niebieskiego i dodałem do palety (można też przeciągnąć kolor z domyślnej palety kolorów do palety dokumentu). W ten sposób uzyskałem zestaw dwóch odcieni niebieskiego, których potrzebowałem.
Utworzyłem nowy obiekt w oknie dokowanym Menedżer obiektów, klikając ikonę Nowy obiekt, w lewym dolnym rogu okna dokowanego. Przy aktywnej masce użyłem narzędzia Wypełnienie z przybornika, aby wypełnić zaznaczone obszary nieba jaśniejszym odcieniem niebieskiego. (Aby zmienić kolor wypełnienia, wystarczy dwukrotnie kliknąć ikonę Wypełnienie u dołu przybornika. W oknie Edytuj wypełnienie należy wybrać narzędzie Pipeta i wskazać jaśniejszy odcień niebieskiego z palety dokumentu. Można to również zrobić, przeciągając kolor z domyślnej palety kolorów do ikony wypełnienia).
Przy aktywnej masce (kreski na krawędzi maski „poruszają się”) utworzyłem kolejny nowy obiekt w oknie dokowanym Menedżer obiektów. Przy użyciu narzędzia Malowanie z przybornika nałożyłem wybrany wcześniej ciemniejszy niebieski kolor na górną część maski. (Aby zmienić kolor malowania pierwszego planu, wystarczy przeciągnąć ciemniejszy odcień niebieskiego z palety dokumentu lub domyślnej palety kolorów do ikony pierwszego planu, która znajduje się u dołu przybornika).
W dalszym ciągu nie wyłączając maski, utworzyłem trzeci obiekt i pomalowałem dolną część maski na biało.
Zaznaczyłem drugi obiekt (ciemnoniebieski) i przy użyciu narzędzia Przezroczystość obiektu z przybornika (można je znaleźć na palecie wysuwanej Cień w przyborniku) przeciągnąłem myszą od prawego górnego rogu do lewego dolnego, aby zastosować przezroczystość. Jak widać na poniższym zdjęciu, uzyskałem w ten sposób bardzo udany efekt.
To samo zrobiłem z białym obiektem, jednak przezroczystość nałożyłem w przeciwnym kierunku — od lewego dolnego rogu do prawego górnego (zobacz ostateczną wersję zdjęcia). Rezultat był równie udany.
Usunąłem markizę maski (Maska > Usuń lub CTRL+R) i zająłem się brzegami maski, w tym przypadku niebieskiej, malując je na intensywniejszy niebieski kolor przy użyciu narzędzia Malowanie. Tam gdzie było to konieczne, zwłaszcza wokół balkonów, korzystałem z miękkiej końcówki. Zrobiłem to po to, aby w żadnym miejscu nie prześwitywała biel.
Niebo zostało ukończone.
Ponownie w Menedżerze obiektów wybrałem obiekt z efektem soczewki w skali szarości, a następnie narzędzie Gumka z przybornika. Korzystając z tabletu graficznego — ja używam Wacom Intuos PRO — zacząłem usuwać ze zdjęcia te szczegóły, do których nie chciałem stosować efektu skali szarości. Pracę nad detalami o wiele łatwiej wykonuje się na tablecie graficznym. Kolory z oryginalnego zdjęcia, obiektu w tle, znów zaczęły być widoczne. Miękką, okrągłą końcówką usunąłem efekty obiektu z efektem soczewki w skali szarości z postaci, powierzchni ziemi, znaków ulicznych i większości okien.
Aby pokazać klientowi, jak znak będzie prezentował się na fasadzie, wykonałem trzy wersje makiety. Aby przyspieszyć i ułatwić sobie pracę, skorzystałem z funkcji listy nowych czcionek, co pozwoliło mi szybko odnaleźć trzy typy czcionek, które chciałem wypróbować, poprzez wybranie różnych typów filtrów. (Chcąc uzyskać dostęp do tych funkcji, wystarczy z przybornika wybrać narzędzie Tekst i na pasku właściwości rozwinąć listę czcionek. Następnie trzeba kliknąć ikonę Pokaż listę filtra, znajdującą się w prawym górnym rogu listy rozwijanej i zaznaczyć style, które chcemy wyszukać).
Wpisałem tekst znaku i skorzystałem z narzędzia Wskaźnik obiektów, aby dopasować perspektywę znaku do budynku (kilkukrotne kliknięcie obiektu tekstowego spowoduje wyświetlenie uchwytów zmiany perspektywy).
Ponieważ znak na ścianie był obiektem tekstowym, skorzystałem z funkcji OpenType programu Corel PHOTO-PAINT X7. Dostępne dla danej czcionki OpenType możliwości daje się łatwo wyświetlić, klikając małą czarną strzałkę, która jest wyświetlana po zaznaczeniu tekstu. Spowoduje to rozwinięcie listy dostępnych alternatywnych zestawów stylów.
Dodałem efekt za tekstem, zapisałem całą pracę i wysłałem klientowi.
